Tác phẩm gần đây của David Hockney được lấy cảm hứng từ phong cảnh và sự thay đổi của các mùa trong năm. Tại đây, bạn của ông, Martin Gayford, lập biểu đồ về mối liên hệ sâu sắc và ngày càng tăng của họa sĩ với thế giới tự nhiên
David Hockney đang vẽ, cùng với chú chó Ruby trong vườn nhà ông ở Normandy, Pháp, 29 tháng tư 2020.
Niềm đam mê với mùa xuân của David Hockney là hệ quả tình cờ của tình bạn giữa ông với Lucian Freud. Trong những tháng đầu năm 2002, ông đi bộ qua Công viên Holland mỗi sáng từ studio ở London đến chỗ Freud, nơi ông ngồi mẫu cho một bức chân dung. Trong nhiều năm, Hockney đã dành khoảng thời gian này ở Los Angeles, nhưng lần này, ông ở lại Anh sau Giáng sinh và hoàn thành nhiệm vụ của một người mẫu.
Khi đi dạo qua công viên, ông đã nhận ra “điều gì đó bạn bỏ lỡ ở California vì bạn không thực sự có được mùa xuân ở đó”. Ở L.A., ông giải thích, “Nếu bạn biết rõ về những bông hoa, bạn sẽ nhận thấy một vài bông đang nở ra — nhưng nó không giống như Bắc Âu, nơi mà sự chuyển giao từ mùa đông và sự xuất hiện của mùa xuân là một sự kiện lớn và kịch tính.”
Đó là thời điểm mà Hockney bắt đầu có ý thức về mùa xuân. Kể từ đó, ông đã quan sát những thay đổi của chu kỳ hàng năm với sự chú ý và độ chính xác ngày càng cao. Cho đến nay, mùa xuân là chủ đề của ba tác phẩm nhiều phần khổng lồ của Hockney, từ năm 2011, 2013 và 2020, cũng như nhiều tác phẩm riêng lẻ từ các năm khác trên các phương tiện khác nhau.
Mùa xuân không phải là mối bận tâm duy nhất của Hockney về cảnh quan, nhưng ông đã dành sự quan tâm đặc biệt cho nó. Lý do một phần nằm ở tính từ mà ông chọn để mô tả biểu hiện của nó ở những nơi như Anh và Normandy: “kịch tính”. Walt Disney và đội nhóm của mình, Hockney chỉ ra, cực kỳ thiếu sót trong tác phẩm Fantasia – ca nhạc hoạt hình những năm 1940. Trong một đoạn, họ sử dụng nhạc từ Rite of Spring [Nghi lễ mùa xuân] của Stravinsky. “Nhưng họ không hiểu âm nhạc của Stravinsky là về điều gì — họ cho khủng long giẫm khắp nơi”. Sự phấn khích nhịp nhàng và năng lượng trong bản nhạc, “không phải những bước chân khủng long, nó là cuộc trình diễn của tự nhiên!”
Mùa xuân miền Bắc là một cuộc chuyển mình ngoạn mục, từ cành trơ trụi đến lá và hoa, như trong lòng đất bung ra. Cảnh quan hầu như thay đổi mỗi ngày. Có một thời điểm ban đầu, Hockney nhận thấy, khi những chiếc lá đầu tiên xuất hiện, “Chúng bắt đầu ở dưới cùng và bạn không chú ý vào các cành, vì vậy những chiếc lá dường như lơ lửng.”
David Hockney No. 180, 11 tháng tư 2020 vẽ bằng iPad. © David Hockney
Tương tự, khi làm việc ở Đông Yorkshire, Hockney nhận thấy rằng, sau màn mở đầu, có “một khoảnh khắc khi mùa xuân tràn trề”. Ông đặt tên cho điều này là “sự căng phồng của tự nhiên”: “Cây, chồi và hoa đều có vẻ như thẳng đứng lên; sau đó trọng lực bắt đầu kéo thảm thực vật xuống.”
Khi hình dạng của thảm thực vật thay đổi, màu sắc cũng vậy. Đối với Hockney, một dấu hiệu của sự chuyển giao từ mùa xuân sang mùa hè là sự thay đổi màu sắc. Do đó, vào đầu tháng 6 năm 2020, ông khẳng định: “Ở đây vẫn còn màu xanh của mùa xuân.” Đó là vào cuối chu kỳ mùa xuân dài nhất của ông tính đến nay.
Một phần của động lực ban đầu cho việc chuyển đến Normandy vào năm 2019 là sự thôi thúc để miêu tả các loài hoa ở đó (mà ông biết là đặc biệt phong phú). Hockney đã thực hiện một số bức tranh và bản vẽ về mùa xuân vào năm đầu tiên ở đó, nhưng đến năm 2020, ông đã chắc chắn và sẵn sàng với một ứng dụng mới, được thiết kế riêng cho iPad của mình.
Ngay khi ông bắt đầu vẽ, Covid và những hệ quả của nó phong tỏa mọi thứ. Kết quả là hàng tháng trời bị cô lập, điều này mang đến cho Hockney một cơ hội tập trung đặc biệt. Vào năm 2011, ông đã vẽ khoảng 50 bức tranh trong mùa xuân; ở Normandy là 120. Hơn nữa, tất cả chúng đều bắt nguồn từ một khu vực nhỏ hơn nhiều: chỉ vài mẫu xung quanh trang trại của ông. Do đó, mùa xuân này, mùa xuân thứ mười mà ông ghi lại, như ông đã nói, “chi tiết hơn nhiều”.
“Ở đây tôi đang sống giữa chủ đề của mình, trong khi ở Bridlington, tôi phải lái xe đến với nó và điều đó tạo ra sự khác biệt rất lớn vì tôi đã hiểu cây cối hơn trước rất nhiều. Tôi luôn nhìn chúng. Luôn luôn.”
Niềm đam mê với thảm thực vật và thời tiết, hình dạng của lá và sự phát triển của hoa, là một điều khác thường. Nhiều người hầu như không nhận thấy điều này xảy ra xung quanh — ngay cả khi bị phong tỏa vì dịch bệnh. Đối với một số nhà phê bình, sở thích vẽ tranh phong cảnh của Hockney có vẻ cổ hủ một cách kỳ lạ.
Tuy nhiên, trong vài thập kỷ qua, kể từ khi Hockney bắt đầu quan sát kỹ lưỡng các loài thực vật đang phát triển trong Công viên Holland, chúng ta đã hiểu được mối quan hệ của chúng ta với thiên nhiên thực sự quan trọng như thế nào. Thời tiết, sự cân bằng của các mùa, sự nảy mầm của chồi non và những chiếc lá bung ra — không gì có thể thiết yếu hơn những điều này.
Như Hockney đã nói, nếu mùa xuân không đến, và buộc nó phải đi qua trái đất, chúng ta sẽ gặp phải những vấn đề biến động nghiêm trọng. Khác xa với việc phản đối tiến bộ và cải cách, mối quan tâm của Hockney đối với việc quan sát phong cảnh dường như đã là lời tiên tri.
Nguồn: Tate
Lược dịch bởi Viet Art View
